25.11.2008 | Dresdner Neueste Nachrichten

Starke Dramaturgie

Brahms-Requiem mit dem Kreuzchor

Die monumentale Wirkung der Musik und den Anlass ihrer Aufführung unter einer dramaturgischen Klammer zu vereinen, gelingt nicht immer: Johannes Brahms "Ein Deutsches Requiem" op. 45 war traditionell das Werk zum Ewigkeitssonntag in der Dresdner Kreuzkirche und erfuhr vor vollbesetzten Bankreihen unter Leitung von Kreuzkantor Roderich Kreile eine dem Tag genau angemessene Deutung. Der Bogen, den Kreile über die sieben Teile des Requiems spannte, vollzog deutlich die Inhalte der Bibeltexte nach, deren Charakter sich von würdevoller Totenklage über den Ausdruck tiefen Schmerzes und ernster Besinnung hin zu triumphaler Zuversicht entfaltet. Dem Requiem eine rein emotionale Wirkung aus dem Zusammenspiel von Musik und Text abzugewinnen und nicht auf opernhafte Dramatisierungen zurückzugreifen, war der besondere Vorzug des Konzertes.

Dem Dresdner Kreuzchor zur Seite standen die Damen und Herren vom "kammerchor cantamus dresden" (Einstudierung: Tobias Mäthger), die sich stimmlich gut in das helle Klangbild einfügten und ihm eine tragfähigere Fülle verliehen, ohne zu dominieren. Vor allem den Tenören kam diese Unterstützung kraftvoll zugute, wie etwa bei "Siehe, ich sage euch ein Geheimnis" schön zu hören war. Wie genau der große Chor reagierte, unangestrengt über die große Distanz sang und die ausladende Dynamik der Chorpartie bewältigte, machte es dem Zuhörer leicht, der gestalterischen Idee zu folgen. Nach dem breit und feierlich musizierten "Selig sind, die da Leid tragen" hätte man einen energischeren Gestus für "Denn alles Fleisch, es ist wie Gras" als Kontrast wünschen können, doch der folgende tröstliche Abschnitt und der grandiose Verweis auf den Ewigkeitsgedanken mit ehrlicher Emphase glich dies wieder aus.

Ebenso wie die beiden Chöre überzeugte Andreas Scheibner (Bass) mit bester Textverständlichkeit. Man muss bei Scheibner schon von gewohnt ausdrucksstarkem und intensivem Vortrag sprechen, denn er ist nach wie vor einer von wenigen Solisten, die in der Lage sind, den Riesenraum der Kreuzkirche stimmlich wirklich zu beherrschen. Mit Ruth Ziesak für die Sopranpartie war die Wahl auf eine eher lyrische Sängerin gefallen, deren stimmliche Vorzüge in eben jenen akustischen Verhältnissen nicht recht zum Tragen kommen konnten. In vollem Umfang war sie wohl nur im vorderen Teil des Kirchenschiffes zu vernehmen, bis zur Orgelempore drangen dagegen eher die Spitzentöne im richtigen Verhältnis zu Orchester und Chor durch. Dabei wirkte gerade der Dialog zwischen Sopran und Chor in "Ihr habt nun Traurigkeit" musikalisch sehr ausgewogen und lebendig.

Herausragend im klangstarken Spiel der Dresdner Philharmonie agierten die Holzbläser, denen es bestens gelang, die Aussagen der Texte mitzutragen, ebenso im Verein mit den Hörnern. Mehr als durch die ganz wenigen Intonationsschwächen konnte man immer wieder vom unsensiblen und vordergründigen Paukenspiel aus den Gedanken gerissen werden.

Mit einem Rückgriff auf die Gravität des Beginns und leuchtend tröstlichem Ausblick im letzten Satz beschloss Rodereich Kreile seinen gestalterischen Bogen, dem die vielen hundert Zuhörer eine lange, ernste Stille folgen ließen.

Hartmut Schütz

25.11.2008 | Sächsische Zeitung

Ganz ohne Routine

Am Totensonntag erklang Brahms' Deutsches Requiem in der Dresdner Kreuzkirche

Johannes Brahms' Deutsches Requiem op. 45, das zum chorischen Standardrepertoire gehört, stellt einen echten Grenzfall für einen Knabenchor dar. Wie auch andere Chorwerke aus der zweiten Hälfte des 19.Jahrhunderts repräsentiert Brahms' Musik zum Totengedenken das selbstbewusste stolze Bürgertum, das sich in großen Chorvereinigungen äußert. Im Fall Brahms' muss der Chor groß genug sein, um sich gegen ein stark besetztes sinfonisches Orchester zu behaupten. Roderich Kreile hat aus diesem Grund den Kreuzchor durch den "kammerchor cantamus dresden" verstärkt. So waren an der Aufführung rund 120 Sänger beteiligt, wobei die Gäste auch noch für einen Mischklang sorgten.

Mitreißende Effekte

Abgesehen von wenigen Ausnahmen, dominierte der Chor das Geschehen, und Kreile konnte beim Orchester, der Dresdner Philharmonie, immer noch aus dem Vollen schöpfen. Da wurde zwar manches zum Fortissimo, wo der Komponist ein schlichtes Forte vorgesehen hat, aber es war eben auch ein gewaltiger Fundus an dynamischen Abstufungen und mitreißenden Crescendoeffekten ("Denn alles Fleisch, es ist wie Gras") möglich. Der Chor zeigte selbst in Extremlagen beachtliche stimmliche Qualität und Intonationsreinheit bei vorzüglicher Textverständlichkeit. Auch im sanftesten Pianissimo war ausreichende Substanz zu hören.

Die einzige Sopranarie "Ihr habt nun Traurigkeit", gefürchtet, weil Höchstleistung ohne Vorbereitung fordernd, sang Ruth Ziesak mit großem lyrischem Bogen und eindringlicher Intensität. Andreas Scheibner schien eine gewisse Anfangsnervosität überwinden zu müssen, bevor er zu der für ihn typischen Leistung fand. Dann aber war sein Gesang linear und kraftvoll wie gewohnt.

Eine gelungene Aufführung, frei von jeder Routine.

Peter Zacher